Пушкин с французским акцентом
Легендарная повесть Александра Пушкина «Капитанская дочка» в этом году отмечает свое 190-летие, и это без малого два века она покоряет сердца читателей по всему миру. Особенно ее полюбили во Франции – за последние полтора столетия там вышло множество самых разнообразных переводов этой удивительной книги.
Именно с этой уникальной французской историей пушкинского шедевра недавно предложили познакомиться студентам и преподавателям в Оренбургском государственной аграрном университете, где открылась необычная экспозиция.
В центре внимания – уникальное собрание из более чем 20 редких изданий, бережно доставленных прямиком из Франции. Каждая из этих книг, пройдя долгий путь через границы и эпохи, представляет собой не просто литературный перевод, а настоящий памятник культурных связей России и Франции. Эта временная экспозиция, сотканная из редких книг, ожила благодаря друзьям музея и истинным библиофилам, доверившим нам свои сокровища. Первый перевод повести на французский язык вышел в 1846 году. Над ним работал известный литературовед Луи Виардо, однако мало кто знает, что за филигранным французским слогом скрывалось участие великого русского писателя Ивана Тургенева.
Настоящая гордость коллекции – раритетное издание, выпущенное в 1879 году знаменитым парижским издательством «Ашет». Приобрести этот том нам удалось благодаря Вальдемару Янцу – в прошлом моему студенту, а ныне жителю Западной Германии. Он успел купить книгу, опередив еще семерых претендентов. Для меня это стало важным знаком: пушкинскую «Капитанскую дочку» активно коллекционируют и ценят не только в России, но и за рубежом, а само это издание остается редкой и желанной находкой европейских библиофилов.
Этот великолепный том входил в популярную серию «Библиотека для школ и семей» и часто использовался в качестве подарочного или учебного издания. Сама книга обладает потрясающей коллекционной эстетикой: роскошный ярко-красный издательский коленкоровый переплет, украшенный богатым золотым тиснением и изысканными орнаментами, превращает ее в настоящее произведение полиграфического искусства XIX века.
Высоко оценил мастерство А. С. Пушкина знаменитый французский писатель Проспер Мериме. Он особо отмечал строгий вкус русского гения и его горячее стремление к совершенству. «Я нахожу, – признавался французский классик, – что фраза у Пушкина совершенно французская… теперь так просто уже не пишут». Пожалуй, главным открытием для посетителей стал выставочный блок, посвященный сороковым годам XX века. Этот раздел выставки переносит нас к самой драматичной поре – к суровым годам войны, когда пушкинское слово продолжало жить вопреки всему.
Нацистские власти не поощряли интерес к русской культуре и ее великим классикам. Ко времени освобождения Франции издательское дело находилось в жалком состоянии. Книжные магазины пустовали. Все требовало переиздания. В то же время в обществе никогда не была так велика жажда чтения. Но бумага отпускалась только для самых неотложных нужд – прежде всего катастрофически не доставало учебников.
Послевоенный 1945 год подарил европейским читателям сразу два знаковых французских издания пушкинского шедевра. В освобожденном Париже вновь выходит в свет ставшая эталоном классическая «Капитанская дочка» в переводе Луи Виардо.
Одновременно с этим в Брюсселе повесть вошла в фундаментальный сборник прозы Александра Пушкина. Переводчиком этого бельгийского издания стал Николай Полтавцев, чья работа позволила зарубежной публике по-новому взглянуть на знакомый сюжет. Появление книги на французском языке в двух европейских столицах – Париже и Брюсселе – наглядно свидетельствует о том, что даже в тяжелые первые месяцы долгожданного мира пушкинское слово оставалась мощным культурным мостом между Россией и Западом.
В каждой старинной французской книге живет не только гений автора, но и неповторимая душа того места, где ее страницы впервые увидели свет. Французское издание «Капитанской дочки» 1945 года отмечено особым знаком качества – это оттиск знаменитой типографии «Крете», расположенной в промышленном сердце Франции, – городе Корбей.
Типография «Крете», получившая официальный патент королевского двора еще в 1829 году, считалась признанным лидером национальной полиграфии. В первый послевоенный год предприятие работало в тяжелейших условиях. Станция города Корбей и прилегающие промышленные кварталы, только что освободившиеся от оккупации, сильно пострадали от разрушительных бомбардировок союзников.
Выход повести Пушкина из-под прессов этого исторического печатного двора – яркий пример того, как русская литературная классика обретала благородное французское обрамление. Особого внимания заслуживает и внешнее оформление тома. По центру обложки изображена официальная издательская марка Марселя Гаснье. Такие отличительные знаки на обложках послевоенных книг всегда притягивали взгляд коллекционеров.
Обложка книги по плотности почти не отличается от страницы, что отражает жесточайший дефицит бумаги во Франции в 1945 году. Издательствам приходилось экономить на плотном картоне, выпуская книги в тончайших бумажных обложках. Приглушенный серовато-бордовый или свекольный оттенок центральной части обложки – характерная краска для французской полиграфии сороковых годов. Из-за нехватки качественных пигментов цвета получались неяркими, бледными и пыльными.
Хрупкие, практически газетные обложки тех лет редко доживали до наших дней в хорошем состоянии. Тот факт, что у выставочной книги обложка полностью сохранилась, а ее логотип и краски не поблекли от времени, делает экспонат настоящей ценностью для любителей истории книги и пушкинистики. Суровый уральский дух русской повести здесь изящно переплелся с подлинным французским шармом и безупречной эстетикой знаменитой печатной династии.
Выпуск книги в Брюсселе подготовило издательство «Ла Буэси». Оно было основано в Бельгии в первой половине 1940-х годов и быстро получило известность благодаря выпуску качественной переводной литературы, карманных изданий классики и книг для юношества.
Перевод Николая Полтавцева сразу обратил на себя внимание филологов. Он бережно сохранил исторические параллели, жесткую пушкинскую структуру текста и удивительно точно передал неповторимый колорит русской дворянской среды и казачьего наречия. Блестяще владея французским языком, Николай Максимович неизменно сохранял прочную связь с русской культурой, что и отразилось на качестве работы.
Внимание посетителей выставки привлекает следующий экспонат – «Капитанская дочка», выпущенная в 1947 году известным парижским издательским домом Монсури. Свое имя этот печатный дом унаследовал от красивейшего парижского парка. Книга вышла в знаменитой книжной серии «Коллекция Дельфина», визитной карточкой которой стало изображение этого морского обитателя. Создатели серии сознательно выбрали такое название и эмблему для обложки. Дело в том, что слово «дофин» веками служило официальным титулом наследника французского престола, старшего сына короля. Издатели подчеркивали, что книги в этой серии обладали поистине «королевским» безупречным литературным качеством. В нее включались лучшие образцы мировой классики, изданные при этом для самого широкого круга читателей.
Повесть А. С. Пушкина заняла свое почетное место в этой «библиотеке избранного» наряду с французскими и зарубежными авторами. Такое соседство показывает, насколько высоко «Капитанская дочка» ценилась во Франции. Однако суровое послевоенное время все же оставило свой след на этих страницах. Внимательный посетитель обязательно заметит, что бумага книги имеет грубоватый, неотбеленный серо-бежевый оттенок. В полиграфии того времени это было вынужденной мерой, обусловленной целым рядом причин. Французская промышленность еще не восстановилась после войны, поэтому качественной целлюлозы и химических компонентов для отбеливания катастрофически не хватало.
Дорогие тканевые переплеты и плотный картон тогда были роскошью, поэтому книги выпускали в легких обложках. Издатели стремились сделать шедевры литературы доступными для истощенного войной населения. Простая бумага и скромное оформление помогали снизить цену книг до минимума.
Экспозиция захватывает внушительный период: здесь представлены издания начиная с редчайшего тома 1879 года и до современных книг. В фокусе внимания – книги, выпущенные в 1929, 1944, 1945 и 1947 годах. За каждым из этих томов стоят удивительные судьбы переводчиков, драматическая эпоха и уникальный подход зарубежных издательств. Выставка наглядно доказывает: истинная классика не знает границ, а пушкинский гений одинаково глубоко звучит как на русском, так и на французском языках.
Экспозиция «Пушкин с французским акцентом» дарит редкую возможность взглянуть на знакомый с детства сюжет глазами европейского читателя. Каждое представленное издание хранит в себе частицу истории и открывает новые удивительные грани переводческого мастерства.
После презентации выставки состоялся круглый стол, посвященный переводам повести А. С. Пушкина «Капитанская дочка» на французский язык. В обсуждении приняли участие студенты и преподаватели аграрного университета, филологи и просто истинные ценители французского языка. Начинающие исследователи выступали с докладами, охватившими историю от вклада Луи Виардо до судеб переводчиков первой волны эмиграции и работы художников-иллюстраторов пушкинских изданий. В зале на двух языках, русском и французском, оживали знаменитые отрывки повести: описания степи и бурана, неразрывно связанных с Оренбургским краем.
Автор: Алла Федорова, профессор Оренбургского государственного аграрного университета, доктор исторических наук
Фото: Руслан Калинин
6+
